marți, 2 noiembrie 2010

30 octombrie fără Halloween

Sâmbăta trecută, 30 octombrie, am hotărât (probabil :D) să nu speriem pe nimeni, de aceea ne-am adunat, ca de obicei, la o nouă şedinţă a atelierului Vlad Ioviţă, fără dovleci şi cu feţele noastre aproape obişnuite.
Elena Guzun, o tânără care pictează şi scrie poezie, a aflat de noi şi a decis să vină, şi se pare că am interesat-o suficient, pentru că a zis că revine :)
De data asta am mers pe alte exerciţii, am încercat să scriem sonete, şi fiecare al doilea vers din strofă trebuia să aibă temă culinară. Aşa am aflat că Sandu Macrinici mănâncă cerneală, că Elenei Boguş îi place vinul roşu, iar sonetul Ecaterinei îl găsiţi aici. Apoi am scris ceva care urma să fie haiku. Arătam ca Johnny Depp toţi, numărând silabe pe degete :) Puteşi vedea hiku-ul lui Dudu aici.
Şi, ca de obicei, după partea despre care vă povestesc pe blog, urmează cea neoficială... Ceai şi chestii la o cafenea, discuţi... Nici nu bănuiţi cine mănâncă zahăr cu linguriţa sau cine e amatorul nostru de alune:)
Pe la 9 am plecat, aşa că n-am văzut în ce fantomă sau vârcolac se transformă fiecare...


Noutati la POLIROM

Vasile Ernu, Bogdan-Alexandru Stănescu

Ceea ce ne desparte

Epistolarul de la Hanul lui Manuc

Prefaţă de Radu Cosaşu



Colecţie: Duplex

Domeniu: Publicistică. Eseu

Preţ: 24,95 lei



Pretextul epistolarului e o controversă literară de genul „care e cel mai mare autor”, Nabokov sau Gogol? Urmează consistente notaţii despre literatură, lecturi, opere şi autori majori, de la cei ai literaturii ruse, între care Gogol sau Andrei Platonov, la cei de limbă engleză, precum James Joyce. Mizele nu sînt însă exclusiv literare, dacă asociem, potrivit uzului autohton, literarul cu esteticul. Căci un punct esenţial al dialogului celor doi e tocmai o anumită opoziţie între latura estetică şi cea socială ori, mai ales, politică a literaturii.



Din cuprins: Colecţionarii de fluturi ai literaturii • Cum ar fi reacţionat Stalin la Versetele satanice? • Doi buni prieteni: teroarea şi plictiseala • Fericirea ca o comandă de stat sau fabrica rusă de antiutopii • De la escrocul estetic la cel politic



Vasile Ernu este născut în URSS în 1971. Este absolvent al Facultăţii de Filosofie (Universitatea „Al.I. Cuza”, Iaşi, 1996) şi al masterului de Filosofie (Universitatea „Babeş-Bolyai”, Cluj-Napoca, 1997). A fost redactor fondator al revistei Philosophy&Stuff şi redactor asociat al revistei Idea artă+societate. A activat în cadrul fundaţiilor Idea şi Tranzit şi al editurilor Idea şi Polirom. În ultimii ani a avut rubrici de opinie în România liberă şi HotNews, precum şi rubrici permanente în revistele Noua Literatură, Suplimentul de Cultură şi Observator Cultural. A debutat cu volumul Născut în URSS (Polirom, 2006; ed. a II-a, 2007), care a apărut în 2007 la editura Ad Marginem din Rusia şi în 2009 la editura KX – Critique & Humanism din Bulgaria. Cartea este în curs de apariţie la editurile Akal din Spania, Hacca din Italia, L’Harmattan din Ungaria şi Sulakauri din Georgia. Născut în URSS a fost nominalizat la Premiul de debut al revistei Cuvîntul, Premiul pentru Roman şi Memorialistică al revistei Observator Cultural şi Premiul Opera Prima al Fundaţiei Anonimul. Volumul a fost de asemenea distins cu Premiul pentru debut al României literare şi cu Premiul pentru debut al Uniunii Scriitorilor din România. Alături de Costi Rogozanu, Ciprian Şiulea şi Ovidiu Ţichindeleanu, Vasile Ernu este coordonatorul volumului Iluzia anticomunismului. Lecturi critice ale Raportului Tismăneanu (Cartier, 2008). În 2009 publică la Polirom volumul Ultimii eretici ai imperiului, în curs de apariţie la editura Ad Marginem din Rusia. www.ernu.ro / www.nascutinurss.ro



Bogdan-Alexandru Stănescu (n. 1979) a lucrat ca junior editor la Ziarul de duminică, începînd cu anul 2000. Din acelaşi an a devenit redactor şi cronicar literar principal al revistei Luceafărul. A publicat cronici literare, neîntrerupt, în cele mai importante reviste culturale. De asemenea, a publicat poezie, proză şi eseu în Adevărul literar şi artistic, Luceafărul şi Ziua literară. Din 2004 a devenit producător executiv al emisiunii Parte de carte realizate de Cristian Tabără la ProTV. Din 2005 a fost angajat ca redactor-şef al colecţiei „Biblioteca Polirom”, pentru a deveni director editorial în 2006. Este prezent cu un eseu în antologia Generaţia 2000 (Pontica) şi cu proze în antologiile Primul meu fum, Prima mea călătorie în străinătate şi Prima mea carte (ART, 2010).

Ovidiu Tichindeleanu

Munca intelectualilor, statul minimal, şi protestele sindicale
de Ovidiu Tichindeleanu 0

1. Într-un articol recent [1], Vladimir Tismăneanu recurge în comentariul său despre manifestaţiile de amploare la o comparaţie între “Che” Guevara şi Victor Ponta, protestînd astfel – poate că pe bună dreptate – împotriva tentativei unui partid de opoziţie de “a captura, de a anexa, de a răpi şi deturna în scopuri politice aceste proteste” [sindicale]. Recunosc că şi eu am rîs cu poftă cînd am primit, nu demult, o fotografie digitală cu politicianul român îmbrăcat în tricou şi bască asortate, imprimate cu figura lui Guevara. Am rîs, însă fără superioritate şi fără tristeţe, şi recunosc că gestul m-a intrigat. Prima asociere pe care am făcut-o a fost însă cu acele afişe comerciale gigante ale unei companii româneşti de băuturi răcoritoare, în care e folosită imaginea consacrată a lui Guevara. Problema de azi e însă că nici protestele actuale, nici gîndirea independentă de stînga, şi nici mişcările populare revoluţionare ale stîngii contemporane nu pot fi reduse la figura social-democraţiei, şi cu atît mai puţin a celei româneşti. Social-democraţia nu mai e un “centru” al stîngii internaţionale, nici organizaţional, nici conceptual, fiindcă operează prin diferenţiere într-un cadru diferit, faţă de care nu dezvoltă o cultură a rezistenţei. Din fericire, stînga articulată conceptual şi politic de mişcările populare democratice din ultimii două zeci de ani a ajuns destul de departe, atît de stînga radicală ortodoxistă cît şi de social-democraţia europeană. Ideea europeană a revoluţiei imediate şi a partidului-avangardă e foarte diferită de cea a revoluţiei decoloniale încete, ori de filosofia şi instituţiile exercitării obediente a puterii, ca sistem de ascultare a consiliilor politice populare. Astfel de practici democratice sînt însă şi mai îndepărtate de reformele tranziţiei postcomuniste, inclusiv cele social-democrate, care au fost concepute şi implementate exclusiv de sus-în-jos, prin acceptarea în prealabil a noilor cadre a puterii instituţionale şi simbolice. Victor Ponta e preşedintele tînăr al unui partid solid care exprimă însă principii social-democrate în interiorul unui cadru neoliberal. Cu toate meritele sale, social-democraţia tinde astfel să se consolideze ca partener dialectic al neoliberalismului, în opoziţie relativă cu susţinătorii direcţi ai acestuia, situîndu-se astfel de facto (dacă nu în vise şi aspiraţii) în opoziţie absolută cu alte forme ale stîngii.

Dar, dacă e să luăm în serios referinţa la Guevara, am putea discuta pe îndelete despre relevanţa ori irelevanţa contemporană a legăturilor dintre imperialism şi capitalism – chiar în România. Nu ştiu însă dacă dreapta intelectuală şi stînga formală îşi doresc, deopotrivă, să purtăm o asemenea discuţie. Dincolo de discuţii, legitimări şi delegitimări, problema principală nu e însă cine se aşează în faţă, ori ce imagini mai sînt folosite pentru a crea un “brand”, ci de ce ies oamenii în stradă?

2. H.-R. Patapievici intervine într-un interviu luat prompt de Revista 22 [2], propunînd, alături de o reinterpretare a propriei identităţii politice, o nouă teză istorică, potrivit căreia “românii” ar fi “ratat” oportunitatea de a fi constituit un “stat minimal”. S-ar părea că de aici apar problemele: în joc e libertatea omului, care e limitată de un stat umflat artificial.

Schimbarea identitară nu este de fapt atît de radicală, autorul plasîndu-se cu sinceritate “undeva între republicani şi libertarieni”. Patapievici propune – din această perspectivă – imaginea unui “nou” centru al expresiei politice, ce ar orienta atît stînga cît şi dreapta, bazat pe identificarea a cinci elemente fundamentale ale “modernităţii clasice”: “raţionalismul, capitalismul, spiritul ştiinţific, secularizarea şi domnia legii.” Nu este aici locul unui comentariu detaliat, însă merită notat pe scurt faptul că, pentru autorul român, “modernitatea clasică” e exclusiv europeană (nici măcar nu se întrevede ideea unei alte modernităţi), capitalismul e totuna cu piaţa liberă (şi “ordinea proprietăţii private”), raţionalismul e redus la o genealogie conceptuală ce postulează “subordonarea sufletului omului de raţiune”, şi, nu în ultimul rînd, experienţa socialismului real (sau a ce va fi fost el) e eliminată total din paradigmă. Ar fi prea de multe de discutat referitor la istoriile acestor concepte, ori despre limitele acestui cadru al gîndirii – cum ar fi faptul că autorul român pur şi simplu nu vede colonialismul ori sclavia ca elemente constitutive ale aceleiaşi modernităţi. Ca de obicei, intelectualul de dreapta român vorbeşte însă destul de mult despre stînga – chiar dacă “la marginile” tezei principale enunţate. Astfel, Patapievici defineşte în treacăt socialismul, pentru audienţa Revistei 22, ca produs secundar, derivat din “prima dreaptă istorică”, cea care a văzut în capitalism o corupţie a ordinii naturale; dă tot în treacăt un citat din Llosa, scos cu totul în afara contextului său, prilej pentru a contura în tuşe foarte groase o imagine a “dreptei” conciliante şi “stîngii” radicale din America Latină; şi mai dă cîteva scatoalce, tot în treacăt, cîtorva “stîngişti” locali (Claude Karnoouh şi Vasile Ernu), puşi, în replica sa, în proximitatea unor “atacuri antisemite” împotriva lui Vladimir Tismăneanu [3]. Mai important este însă că autorul român dezvăluie prin teza sa principală un mod de a concepe modernitatea occidentală (nenumită astfel); apoi, din perspectiva acesteia din urmă, reinterpretează istoria locală – ca şi cum acesta ar fi un gest hermeneutic de la sine înţeles. Eurocentrismul a intrat în sînge, nici măcar nu e pus în discuţie: e ” singura bază raţională” depre care poate vorbi autorul român. Meritul său teoretic este cel de a propune o viziune cuprinzătoare – însă aceasta nu e unica, şi nu reprezintă Adevărul istoric ori universal, în ciuda tonului sentenţios folosit. Interesant mai este şi că autorul admite propria lipsă de “conştiinţă politică” în decembrie 1989, însă o generalizează la nivelul întregii societăţi, pe care o caracterizează ca “societate adusă la o stare de un apolitism amorf, neutralizată din punct de vedere politic”. Astfel, intelectualul de dreapta anticomunist pur şi simplu nu vede în manifestaţiile populare din 1989 vreo expresie politică, ci de-a dreptul “o situaţie de totală neutralizare politică”! În fine, la capătul intervenţiei sale, Patapievici nu pregetă să ofere o lecţie revoluţionarilor şi/ori coupiştilor din 1989: “România a ratat complet ideea statului minimal, singura bază raţională a reformei statului.” Cu alte cuvinte radicalitatea tranziţiei nu ar fi decît un fleac; “singura bază raţională” a fost “ratată complet”. Concluzia nerostită ce se impune– mă înşel? – e că, probabil, ar fi necesară o nouă terapie de şoc, o nouă restructurare neoliberală, o nouă liberalizare şi “deregularizare”, acompaniate de o nouă muncă intelectuală de schimbare radicală a “mentalităţii” celorlalţi – a celor care sînt întotdeauna de vină. Perspectiva mea e diferită: departe de a fi “ratat” adevărata liberalizare, “România” postcomunistă a fost una din avangardele neoliberalismului în capitalismul global.

Intervenţia lui H.-R. Patapievici ilustrează un mod în care sînt adoptate cu titlul de universal ideologiile dominante ale zilei, dar şi rolul preluat de bunăvoie (şi uneori cu deplină onestitate) de anumiţi intelectuali în industria culturală centrală postcomunistă. După cum am documentat cu alte ocazii, elita intelectuală de dreapta (de la liberali la neoconservatori) s-a afirmat în istoria culturală a postcomunismului prin colonizarea locală a unor ideologii dominante pe plan global – şi sînt convins că, în ceea ce-l priveşte pe Patapievici, această muncă intelectuală e făcută cu cele mai bune intenţii. Efectele pot fi însă deplorabile. Să ne înţelegem: ideea “statului minimal” nu are o lună, însă argumentele rafistolate de Nozick pe la mijlocul anilor ’70 au fost preluate şi alterate, în anii ’80, de susţinători intelectuali ai politicilor neoconservatoare ale lui Reagan (orientate împotriva ideii de “welfare state”), din care mulţi s-au declarat însă “libertarieni” independenţi; aceleaşi idei au fost promovate cu deosebită agresivitate în ultimele luni în mass-media conservatoare nord-americană, în directă legătură cu recenta ofensivă electorală republicană. Mesajul republican despre “statul minimal” e simplu: democraţii nu fac decît să aducă noi capitole de cheltuieli la bugetul statului (cum ar fi planul de sănătate); trebuie revenit de urgenţă la un stat minimal, pentru a favoriza iniţiativa individuală şi a lăsa “piaţa liberă” să crească singură. Forţa istorică a capitalismului trebuie lăsată liberă, iar individul nu va avea astfel decît de profitat. Democraţii nord-americani sufocă piaţa şi umflă statul, iar republicanii îl vor dezumfla, întru “libertatea” individului simplu, şi prin graţia mîinii invizibile. Desigur, realitatea “statului minimal” din experienţele de guvernare nord-americană conservatoare din ultimii 30 ani a însemnat şi corupţia la nivel înalt şi scăderea taxelor plătite de cei foarte bogaţi – acel 1% din populaţie care au ajuns astfel să deţină 50% din bogăţie; tot din realitatea “statului minimal” fac parte expansiunea fără precedent a industriei războiului, explozia fără precedent a industriei represive a închisorilor şi creşterea fără precedent a datoriei externe a statului nord-american. Ei bine, poate fi doar o coincidenţă, însă merită semnalat faptul că nici nu a început bine media conservatoare din Statele Unite să re-promoveze ideea “statului minimal”, şi un important intelectual şi funcţionar cultural dintr-un stat din estul Europei publică într-o publicaţie centrală un articol în care proiectează această recentă idee nord-americană într-o “veche” istorie europeană cu valenţe universale, în care ar trebui să se înscrie şi “România”. Însăşi meta-narativa schiţată de Patapievici e discutabilă – am putea discuta pe îndelete despre fiecare din cele cinci elemente fundamentale, ca şi cadrul lor general – însă mai important, pentru contextul local, este observarea modului în care această meta-narativă complexă se constituie, prin muncă intelectuală, ca intervenţie în spaţiul public local, pentru legitimarea unor idei politice recente. Să mai adaug că a vorbi despre “singura bază raţională” înseamnă, din punct de vedere filosofic, a ascunde ori a cenzura existenţa reală a altor opţiuni – i-aş invita pe credincioşii postcomunişti să se mai aplece pe Ezechiel paişpe-nouă.

Văzută de jos în sus, în acest context, ideea “statului minimal” nu e altceva decît o ofensivă împotriva omului simplu şi, paradoxal, împotriva clasei mijlocii – chiar şi a celei formate la periferia dîmboviţeană a centrilor de acumulare ai capitalismului global. Principiul filosofic al acestei idei poate fi formulat astfel: tu, cel de colo, cetăţeanule: mai cedează din drepturile tale un pic, în favoarea puterii suverane în exerciţiu. Avînd în vedere experienţele istorice recente, şi în primul rînd cele ale recentei istorii a postcomunismului, există motive serioase de îndoială că ideea statului minimal ar ajuta în situaţia actuală piaţa liberă şi iniţiativa privată mică şi mijlocie. Mai precis, în contextul unei crize mondiale răspîndită din centru înspre periferii, în contextul înmulţirii revoltelor populare şi a protestelor sindicale, şi al ascensiunii dinspre sud a unei noi stîngi internaţionaliste, ideea “statului minimal” se transpune în realitate în augmentarea puterii armate şi poliţieneşti a statelor dominante ale lumii, şi un nou parteneriat între puterea guvernamentală şi cea a organizaţiilor financiare private. Coroborînd reflecţiile lui Gabriel Chindea despre neoliberalism, în cadrul actual al expresiei şi organizării politice, ideea statului minimal e mai degrabă semnul unei ideologii “auto-consolatoare a clasei de mijloc trăitoare în capitalism, care visează la o lume a micii agoniseli personale, a moralităţii şi a interesului pur raţional, ce are prea puţin de a face cu forţa istorică pe care o reprezintă capitalismul.”[4] Rămîne la latitudinea fiecăruia să tragă din acest exemplu concret învăţăminte despre complexitatea şi etica muncii intelectuale, despre ce înseamnă ideologia, şi despre opţiunile ce se deschid prin rezistenţă critică.

3. Primele măsuri contra-criză luate în România de un guvern neoliberal au fost, nici mai mult nici mai puţin, decît trimiterea în concediu forţat, temporar, a unui număr de lucrători din educaţie şi sănătate (alte categorii “cheltuitoare” ale populaţiei, vizate de măsuri, au fost tinerele mame şi pensionarii). Cu alte cuvinte, de dragul “economiei” (mai precis, a unui sens foarte limitat al “economiei”, direct derivat din definiţiile organizaţiilor financiare internaţionale), două raţiuni fundamentale de existenţă a statului modern au fost pur şi simplu suspendate. Putem discuta despre limitele acestor sisteme moderne occidentale, însă fără educaţie şi sănătate, statul minimal dorit cu ardoare de noile elite şi colonizatorii locali rămîne cel al aparatelor de represiune şi control: forţele de securitate, poliţia şi armata, rămase să apere gardurile securizate şi bastionul “economiei”, care ar oferi astfel tot ce îi trebuie unui “individ”. Ideile neoliberale au într-adevăr meritul de a evidenţia, dacă mai era nevoie, legătura esenţială dintre pistol şi capital, violenţa instituţionalizată a capitalismului.

Gînditorii de dreapta ai anti-totalitarismului s-au ferit însă de astfel de gînduri murdare – timp de douăzeci de ani. Ca urmare, unul din fenomenele principale al tranziţiei postcomuniste, integrarea în capitalismul global, a fost invizibil timp de nu mai puţin de două decenii pentru intelectualii şi jurnaliştii români de dreapta, care au ignorat, în orbirea lor anticomunistă, tot cîmpul epistemic imens al teoriilor critice ale capitalismului – atît teorii internaţionale, cît şi locale, pe simplul motiv că ar fi de stînga. Mai mult, în toată această perioadă, intelectualii de dreapta români, de la liberalii centrişti la noii entuziaşti neoliberali şi neoconservatori sau “libertarieni”, au continuat să se mire de ce mai există oare stînga, refuzîndu-şi astfel propriul acces la informaţie. Ca urmare, pentru unii intelectuali, complet absorbiţi de pliurile unei industrii culturale de la periferia Europei, morala anticomunismului a furnizat motivul consumului exclusiv de literatură teoretică occidentală de dreapta după 1989, o auto-limitare care a devenit imediat convertire, în timp ce pentru alţii, principiul a priori al anticomunismului a furnizat pur şi simplu un motiv pentru a nu citi dar a avea opinii, pentru împroşcarea cu imprecaţii şi categorisiri predefinite, şi eliminarea din sfera publică a oricărei expresii ce mirosea a “stînga”. Prin astfel de reacţii, ce au constituit o adevărată cenzură informală, industria culturală românească a creat ignoranţă, a promovat oportunismul şi mediocritatea în munca intelectuală (în primul rînd în numele “elitei”), s-a auto-provincializat şi a pierdut oameni. Mulţi din cei care fuseseră interesaţi de teorie critică s-au enclavizat, sau au ieşit din sectorul cultural, ori de-a dreptul din spaţiul românesc sufocant. E ridicol dar şi simptomatic faptul că, abia după 20 ani, mai precis abia în contextul de-acum evident al persistenţei acestei crize globale a capitalismului, săptămînalul de dreapta Dilema Veche, a dedicat primul său număr, timid, temei “capitalismului”. Dar chiar şi acesta e un progres, în condiţiile în care, nu mai departe de anul de graţie 2006, simpla folosire a acestui cuvînt atrăgea încă oprobiu şi acuze de “nostalgie comunistă”, iar în toamna lui 2004, folosirea cuvîntului “Marx” era un scandal…

Dealtfel, nu cred că am mai putea găsi vreun moment sau loc în toată istoria capitalismului, în care acesta să fie asociat cu atîta seninătate cu “democraţia” (!), precum în istoria recentă a postcomunismului. Chiar H.R. Patapievici vorbea încă de la mijlocul anilor ’90 de capitalism ca “mediu natural” al democraţiei, fără să fi dovedit vreo familiarizare cu istorii şi teorii critice dincolo de literatura conservatoare. Astfel au reuşit unii intelectuali de dreapta români, în mai puţin de două decenii, să creeze o industrie a “conştiinţei morale” anticomuniste [5], fără ca această moralitate să îi împiedice să devină, în acelaşi timp, apărătorii locali ai unui război extern, ba chiar susţinători ai abuzurilor poliţiei locale împotriva unor proteste antiautoritare [6]. În cadrul monologic al noii industrii culturale au ajuns unii jurnalişti locali anticomunişti să legitimeze nu demult tortura, în numele “democraţiei” şi “libertăţii” – deşi nimeni nu cred că le-a cerut-o, şi să se situeze de curînd de partea bătăuşilor în uniformă. De la apelurile intelectuale pentru eliminarea pensionarilor din spaţiul public (prin negarea dreptului de vot al acestora), şi pînă la articularea unor măsuri guvernamentale de reducere a pensiilor nu a fost decît un mic pas. Ce mai urmează, dinspre dreapta?

4. Disputele din interiorul industriei culturale au o importanţă aparte doar dacă sînt puse în contextul mai larg al rolului şi limitelor sferei publice în societatea modernă, şi în particular al limitării sferei publice postcomuniste, atît ca acces practic, dincolo de profesiuni, educaţie şi statut social, cît şi în ceea ce priveşte diferenţele permise între discursuri publice. Iar problema de ansamblu a “societăţii moderne” continuă să se adîncească: e vorba de realitatea crizei globale a capitalismului, o criză sistemică ce s-a întins de la centrii de acumulare la semiperiferiile şi periferiile sale (chiar şi cele mai noi). Sigur că oamenii continuă să găsească moduri în care “se descurcă”, în ciuda contextului nefavorabil, însă criza “economică” se materializează în consecinţe cu mult dincolo de economie, şi de timpurile noastre imediate.

Guvernul neoliberal Boc e printre cele mai nepopulare guverne după Revoluţie. Ce e de făcut? E nevoie de o mai “bună guvernare”, sau de o regîndire a condiţiilor guvernării? Care sînt opţiunile concrete, şi care sînt viziunile comune? Avem în prezent un protest popular, există şi o puternică tradiţie locală a sindicalismului şi mişcărilor muncitoreşti, dar care sînt aspiraţiile şi care sînt limitările confederaţiilor sindicale româneşti? Sufocarea sau reprimarea unor proteste, deşi inacceptabilă principial, nu justifică încă legitimitatea mesajului acestora; iar orice mesaj concret al unui protest deschide către alte probleme, ce se evidenţiază abia în procesul combaterii şi/sau al negocierilor. Se încadrează protestele recente în cadrul liberal-capitalist al negocierii contractului colectiv (oricît de meritorie, o formă de critică internă), ori deschid către viziunea unei schimbări de ansamblu a formelor de organizare şi control al muncii? Vizează protestele doar relaţia salariu-capital sau exprimă solidaritate şi cu forme neplătite ale muncii? Tranziţia la capitalism a dus deja la formarea unor elite oligarhice în sistemele de organizare şi control ale politicului, muncii, culturii, economiei, însă reprezintă actualele proteste o revoltă populară ori una a nou-formatei “clase mijlocii”; un protest punctual sau unul transversal (i.e. democratic)? [7] Protestele româneşti se sincronizează cu cele din Praga, Paris, Roma, Madrid, Tessaloniki şi Bruxelles, dar exprimă ele o solidaritate internaţională sau regională, viziuni alter-capitaliste ori alter-G-uri, sau se articulează benevol în interiorul cadrelor date ale organizării puterii? Sînt în practica lor sindicatele deschise ideilor venite de la lucrători, sau celor venite dinspre aparatele statului? Dinspre partidele politice, patronat ori grupuri informale de solidaritate? Iar, pe de altă parte, ştiu intelectualii mai multe despre sindicate decît din informaţiile furnizate de canalele industriei culturale centrale? Eu unul ştiu că ştiu prea puţin. Cîţi intelectuali angajaţi cu salariu sînt sindicalizaţi? Se deschid jurnaliştii şi intelectualii, prin practica lor, unor spaţii publice dincolo de limitările industriei culturale şi a sferei politicii formale?

Dacă cea mai mare mişcare de solidaritate populară din România e cea a confederaţiilor sindicale, atunci acest cîmp de experienţe şi idei trebuie luat în serios, fără a-l mitiza. De el poate fi legată inteligenţa critică colectivă – nu doar cea a intelectualilor. Abia astfel se poate vedea nu atît care ar fi “esenţa” rezistenţei de care e vorba, cît mai ales care ar putea fi potenţialul său – pentru a evita neutralizarea atitudinii politice prin postularea ritoasă a “neutralităţii politice”, ori prin scepticismul lipsit de viziune al unei critici interne. Sectorul cultural e important pentru extinderea sensului practicii politice, dincolo de forme date ale organizării puterii, şi dincolo de profesiuni şi interese imediate. Iar experienţa recentă a protestului local, a felului cum e acesta cenzurat şi caricaturizat în industria culturală, ar putea fi un nou semnal, atît pentru sindicate, cît şi pentru fiecare lucrător, referitor la importanţa extinderii eforturilor şi în alte spaţii. E o invitaţie la dialog, însă nu de dragul dialogului (deşi există într-adevăr un deficit informaţional între sectoarele diferite ale vieţii sociale), ci pentru a redeschide sfera publică la adevăratul său potenţial.

Pentru a parafraza o idee a lui H.-R. Patapievici: dorinţa populară de a participa la procesul politic, exprimată atît de clar în 1989, a fost “neutralizată” tendenţial în istoria culturală a tranziţiei, atît de stînga, cît şi de dreapta formală. Sindicatele nu pot şi nu trebuie să elibereze singure această dorinţă; partidele actuale sînt grevate de organizarea verticală, şi ajung să aibă a face prea mult cu mecanismele interne ale democraţiei reprezentative; cît despre intelectuali şi jurnalişti, aceştia nu pot ieşi din purgatoriul ideologiilor dominante, din propriile rutine şi mecanisme profesionale ale comentariului şi replicii, fără a-şi asuma în mod etic responsabilitatea de lucrători activi, nu reflectivi, ai societăţii, adică fără o permanentă punere în chestiune a limitelor sferei publice. În vremuri incerte, nu e nevoie doar de eforturi susţinute pentru încurajarea unei culturi pozitive a rezistenţei, ci şi de o conectare a experienţelor cît mai diferite ale rezistenţei.

[1] Vladimir Tismăneanu , Che Guevara in Balcani: Pseudo-revolutia lui Victor Ponta, octombrie 27, 2010.

[2] Revista 22 PLUS, nr. 306: România a ratat complet ideea statului minimal, Interviu realizat de Cristian Patrasconiu.

[3] Fie spus aici: conţinutul îndoielnic al unor astfel de remarci marginale confirmă încă o dată bănuiala că mulţi intelectuali de dreapta pur şi simplu nu citesc, nu ştiu despre ce vorbesc atunci cînd se referă la “stînga”, fie ea locală sau internaţională, în afara proiecţiei propriilor fantasme. Vezi şi comentariul lui Marius Ghilezan, care ştie deja despre ce e vorba în CriticAtac: “Vădit marcaţi de critica Idoliilor forului, volum coordonat de Sorin Adam Matei şi Mona Momescu, apărut recent la Editura Corint, care propune o clasă de mijloc a spiritului ca alternativă la intelectualii enciclopedici, în cheie teologică discipol-maestru, ei încearcă o acţiune colectivă de emancipare intelectuală, în sectă marxistă.”

[4] Echivocul neoliberalismului: ideologia puterii sau opiul clasei de mijloc? de Gabriel Chindea, 28 octombrie 2010.

[5] Despre o nouă tendinţă de evoluţie a anticomunismului instituţionalizat, vezi Florin Poenaru, Nostalgie, pedagogie, umor sau despre a doua venire a anti-comunismului, 12 octombrie 2010.

[6] Vezi: http://romania.indymedia.org/en/2008/04/2527.shtml / http://romania.indymedia.org/en/2008/04/2574.shtml

[7] Despre componenţa socială a celor ce protestează, şi paradoxul alianţelor acestor lucrători revoltaţi, vezi: Costi Rogozanu, Mic compendiu al neputinţei protestatare, 14 octombrie 2010.

← UNA m-a dat afară ca să expună înăuntru
Cum a ajuns să cultive canabis industria lui Ceauşescu – reportaj inedit despre “talibanii” din România →

Acest text al lui Ovidiu TICHINDELEANU aets preluat de pe CRITICATAC

luni, 1 noiembrie 2010

Ecaterina BARGAN

Sonet

Prin jaluzelele verzi mă uit la balcon,
În bucătăria mea verde intră tot cerul.
Miroase a carne de vită şi vin de bacon,
Palmele tale îmi mângâie părul.

Vecinul de jos se joacă în cărţi pe pervaz.
Tai salată de roşii cu ardei şi cu ceapă.
Buzele tale se apropie de-al meu obraz,
Dar să pun la clocotit nişte apă.

De sus felinarele par nişte chibrite
Apropo, să aprind aragazul de-acum!
Felinarele sunt chibrite-ndoite
Te apropii tiptil să mă sperii cu-n BUM

Ca-n aburul apei ai degete fine
Vreau ceai de lămâie cu miere de-albine

Ecaterina Bargan

PAVEL BRAILA : o expozitie in ITALIA, MILANO

Pavel Braila
Pavel Braila


08 novembre - 09 dicembre 2010

Inaugurazione lunedì 08 novembre.


Chisinau - City difficoult to pronounce

2010, colour, sound, 18'9", without dialogue


Andris Brinkmanis



english texts



ARTRA gallery presents Pavel Braila’s first solo exhibition in Italy. Curated by Fabiola Naldi and Alessandra Pioselli it will run from 9 November to 7 December 2010.

A multifaceted artist in his use of media and languages, which include video, performance, neon and painting, the main focus of Pavel Braila’s art is the situation in Moldova in the post-Soviet era and its uncertain identity. How do you pronounce Chisinau? In French it’s Schischino, in German Shizinau, in Russian Kishiniov, and in Romanian and Moldovan ‘ki?i'n?w’. The ‘unpronounceable’ name of the capital of Moldova, Pavel Braila’s native country, is the point of departure for the video Chisinau - City Difficult to Pronounce (2010), which is presented for the first time by ARTRA, and represents the first part of Odyssey MD-2010, the project the artist is developing on the history of a country in the midst of profound transformation.

Post-Soviet Moldova is no longer being chronicled: since 1986 the country’s National Archive, which for many decades under the Soviet Union systematically documented daily and public life through film and photographs, has stopped doing so as if the country had ceased to exist, as if it had disappeared from History. The intention of the project in progress, Odyssey MD-2010, is to document a year in the life of Moldova to compensate for the removal and lack of memory of the small republic, which has undergone radical changes over the past quarter of a century.

The changing identity of a nation is mirrored in the difficulty of orienting the identities of single individuals, and the history of a country is reflected in personal identity. The theme weaves it way through Pavel Braila’s work in the form of a reflection on ways to document, archive and narrate reality. The two levels continually intertwine in his work, and in all the pieces on show, until they reach autobiography, from the neon works Fear is Shorter than Fervour (2008) and Want (2008) to the videos Kick Off (2010) and Recalling Events (2001), up to the series of paintings My Father's Dreams (2008), an ironic representation of the aspirations of the artist's father, who would have liked his son to have been, among other things, an astronaut, in this way exposing the visions of an era in private dreams.


Pavel Braila was born in Chisinau (Moldova) in 1971. He lives and works in Berlin and Chisinau.
In 2002 he participated in Documenta 11, with the video Shoes for Europe.
He has participated in numerous solo and group exhibitions. Among his solo exhibitions: 2010 Pavel Braila, National Museum Brukenthal, Romania; "Kick-Off” Artra, Milan; 2009 “Source”, Jan Dhaese, Gent; 2008 Want, Yvon Lambert Paris; 2007 Baron’s Hill, Neue Nationalgalerie, Berlin; Stedelijk Museum Schiedam, Schiedam, The Netherlands; Kiasma - Museum of Contemporary Art, Helsinki; 2006 Baltic Art Center, Visby; Galerie Im Taxispalais, Innsbruck; “Slow Poetry of Life Performance”, Jan Dhaese, Gent; 2005 MIT List Visual Arts Center, Boston; Shoes for Europe, Baltic Art Center, Visby, Sweden; List Visual Arts Center, Cambridge, Massachusetts USA; 2004 33 Revolutions Per Minute, Yvon Lambert, Paris, France; 2003 Performance white or Pale Unfinished Thoughts, Kunstbuero, Wien , Austria.





Oedipus Betrayed – History’s lost projects


Given that the subject is a father’s desires and an exhibition by the son in which they are presented, it would be almost predictable to approach this project according to the Western psychoanalytic canon. But we must not fall into this trap. Here, the historical, social and political picture is not merely a background, but an essential part of the work, without which an understanding of this show is bound to be incomplete.

If this is an “Oedipus betrayed” it is because the artist’s family triangle has been assailed by so many leaps and breaks, enough to destroy any notion of historical, political or cultural continuity. Thus the oedipal version is invalidated – it joins an endless refrain, leaving no stable terrain behind other than memory and desire.

The paternal imperative here ¬– “I want you to do this” – has lost its authority and become almost grotesque. It even seems tragicomic, given that both father and son were part of the same schizophrenia that marked the end of the last century. A precise moment which, more than anything, saw the collapse of the plan for socialist emancipation.

When looking at this map, we must always keep in mind desires that are “out of date”. If at one time this mapping offered not only a reading of the extent of the empire but also its laws, customs and stereotypes, all it is today is an historical map of a territory that no longer exists; a reflection of obsolete imaginations that we have to find new lenses to read.

I would say that Braila’s gesture is neither nostalgic nor an attempt at reconciliation. His is truly a minor work, in the way Deleuze and Guattari intended when speaking of Kafka, according to whom: “The second characteristic of minor literatures is that everything in them is political. In major literatures, in contrast, the individual concern (familial, marital, and so on) joins with other no less individual concerns, the social milieu serving as a mere environment or a background; this is so much the case that none of these Oedipal intrigues are specifically indispensable or absolutely necessary but all become as one in a large space. Minor literature is completely different; its cramped space forces each individual intrigue to connect immediately to politics. The individual concern thus becomes all the more necessary, indispensable, magnified, because a whole other story is vibrating within it. In this way, the family triangle connects to other triangles—commercial, economic, bureaucratic, juridical-that determine its values. When Kafka indicates that one of the goals of a minor literature is the "purification of the conflict that opposes father and son and the possibility of discussing that conflict," it isn't a question of an Oedipal phantasm but of a political program .And as Kafka himself wrote in his diaries: “Literature (art in this case) is less a concern of literary history, than of the people. "

Here, too, amid these pictures of an outmoded “realism” and the neon sign, “WANT”, we find ourselves inside a device of minor art. By utilizing a private story, this device tells us the story of a whole nation: its stereotypes, dreams, desires, loss of identity and of a keen effort to find this history by identifying itself with other imaginations not yet explored. If during the entire period of the Cold War the West represented the outside for the Soviet world and communism was the outside for the West, then here we are dealing with a reflection in today’s space that has ended the major antagonisms.

Braila has always paid particular attention to these details. Perhaps this stems from his studies as an engineer or perhaps from his passion for photography, thanks to which he became an artist. The loss of identity, the loss of history and memory are always at the centre of his investigations, but in this case they take an unexpected form, one that requires greater attention than usual.

Looking at this game of mirrors, the one thing that remains unclear to me is how the artist might explain the word want instead of the word that comes to my mind; namely, desire? Maybe after this betrayals (also after having explored the Western context) there’s nothing left but to follow the endless drive of wanting – but what?

Andris Brinkmanis

TEXT PRELUAT DE PE CRITICATAC

G.M.Tamas

Despre Sărăcie


Sărăcia e o problemă nu datorită faptului că unii sunt bogaţi iar unii – doar unii – săraci.

Deşi acest lucru este desigur nedrept.

Sărăcia e o problemă nu pentru că purtătorii de cuvânt ai acelei societăţi datorită căreia săracii devin săraci susţin că săracii sunt săraci pentru că sunt leneşi, nepăsători, incompetenţi.

Deşi aceasta este o inepţie jignitoare.

Sărăcia e o problemă nu pentru că este extrem de dificil pentru cineva care s-a născut în sânul ei să se ridice deasupra ei, chiar şi dacă e norocos, descurcăreţ, harnic, cu obraz gros şi nefiresc de răbdător.

Deşi este infernal dacă injustiţia e destinul.

Sărăcia este rareori rezultatul răutăţii deliberate, deşi se poate întâmpla: de exemplu atunci când cineva e forţat prin discriminare rasială (sau de gen) să ocupe o poziţie economică şi socială inferioară celei care i-ar reveni dacă ar fi alb – sau bărbat, sau heterosexual.

Aceasta este o ofensă inacceptabilă (dar nu şi rară).

Sărăcia – care cunoaşte diferite grade – este atât de îngrozitoare deoarece ne forţează să acordăm atenţie exclusiv acelor lucruri care nu mai sunt bune nici în bunăstare: suntem constrânşi să ne concentrăm asupra aspectelor materiale ale vieţii, asupra faptului că ne e frig, ne e foame, nu avem cum să ne odihnim, nu putem fi niciodată singuri, trebuie să ne plictisim sau suntem constrânşi să ne petrecem timpul în moduri ruşinoase deoarece nu ne permitem mai mult, nu putem avea parte de un partener atrăgător, de o vorbă bună, de spiritualitate, de umor, de frumuseţe, de schimbare, de cele o mie de feluri ale bucuriei.

Nu e obligatoriu ca cei bogaţi să se concentreze doar asupra trupului şi a plăcerii, dar între satisfacţie şi lipsă e o mare diferenţă. Vagabonzi şi cerşetori, muncitori necalificaţi şi paznici de noapte vorbesc mai mult despre bani, preţuri şi calitatea mărfurilor decât directorii de fabrică şi managerii de bănci.

Sărăcia îl împinge pe omul de rând cu nasul în macroeconomie. Omul sărac nu are mijloace pentru a se ridica deasupra grijilor sale de bază, deasupra mâncării, a încălzirii, a iluminării, deasupra izolaţiei acoperişului şi a podului. Omului sărac – spre deosebire de autorul acestor rânduri – nu îi e indiferent ce se dă la televizor. Lui nu poate să-i fie indiferent ce se scrie în ziarul gratuit. Nu poate să privească de sus mulţimea grăbită, zgomotoasă, ieşită din minţi cu ocazia isteriei reducerilor de sezon – nici eu nu o privesc de sus, dar asta nu contează – clasa de mijloc o face. Omul sărac nu poate să-şi acopere urechile la auzul mizeriei culturale publice, dacă nu vrea să renunţe cu totul la muzică. Omul sărac nu poate să îi pună în mână copilului său alte cărţi decât cele pe care i le oferă şcoala decăzută intelectual. Pe omul sărac circumstanţele îl obligă – indiferent de înclinaţiile şi gusturile sale – să se prostească, să fie banal/comun şi lipsit de gusturi, să nu se poată preocupa de nimic altceva decât de problemele sale personale. Cu alte cuvinte: să fie asemenea societăţii care îl exploatează, îl distruge, îl chinuie, îl dispreţuieşte în timp ce trăieşte de pe urma sa/ din el.

Omul sărac poate să poarte doar haine urâte – de la second-hand-uri, din piaţa chinezească. Omul sărac nu poate să aibă decât mobilă urâtă, covor urât, lampă urâtă, scrumieră urâtă, pereţi sau tapet în culori respingătoare. Omul sărac poartă încălzirea centrală în propriul corp, omul sărac e azi supraponderal, lipsit de forme. Părului său nu îi foloseşte şamponul ieftin, dinţilor pasta de dinţi ieftină, mirosului deodorantul ieftin, tenului noxele industriale şi smogul stradal. Moralităţii sale nu îi foloseşte cultura de masă, limbajului său îi dăunează mulţimea subumană de staruri decăzute bâjbâind agramat la televizor, imaginaţia îi este distrusă de kitsch-ul ce şopteşte din milioane de boxe. Copilul său ucide pentru „adidaşi de firmă”, „geacă de firmă”, „telefon de firmă”.

Orizontul politic îi este umplut de paranoia sălbatică împotriva celuilalt sărac, a celuilalt sat, a celeilate echipe de fotbal, şi împotriva celor care ar fi vinovaţi de suferinţa şi distrugerea sa spirituală. La omul sărac nu ajung sunetul bucuriei şi cuvintele iubirii de aproape, el aparţine, exact ca şi acum patru mii de ani unei caste separate, chiar dacă acest lucru nu mai e azi obligatoriu. Doar comun.

Să încerce cineva să îi vorbească omului sărac din Europa de Est despre „democraţie” – eu am încercat în vremurile mele naive de agent al schimbării de regim. Dacă supravieţuieşte rănilor, poate să afle ce merită acela care batjocoreşte, lipsit de conştiinţă, săracii.

Societatea noastră îi spune asemenea lucruri omului sărac: până eşti tânăr culcă-te cu cât mai multe persoane, viaţa e scurtă. Dacă vrei să ajungi undeva, respectă regulile jocului. Încalcă regulile, prostule. Dacă le încalci, te băgăm la răcoare. Dacă nu le încalci, mori de foame. Dacă ai murit de foame, ai fost prost. Preacurveşte, eşti stricat. Dacă nu faci sex, eşti fraier. Acritură. Distrează-te. Nu te distra, munceşte din greu. Economiseşte. Nu economisi, simte-te bine. Dacă vrei să scapi din asta, învaţă. Nu poţi să înveţi, înainte trebuie să faci rost de bani. Eşti iresponsabil: ai început să lucrezi prea devreme. Cere ajutor: eşti un parazit. Nu cere ajutor: nu poţi trăi de pe urma mijloacelor tale. Emigrează: eşti un vagabond. Nu emigra: eşti un eşec. Strângi punga: eşti materialist, egoist, avar. Îi ajuţi pe alţii: iroseşti banii familiei.

Completează formulare. Găseşte informaţiile pe internet, apleacă-te, îndoaie-te, fii mereu atent, poate se iveşte ceva. Aplică. Du-te la oficiu. Înregistrează. Transcrie. Solicită ceva mai potrivit. Cere o prelungire de termen. Solicită rate. Cere dreptate. Cere să fii scutit de contribuţia proprie. Ia legătura cu responsabilul. Află unde poţi primi sfaturi gratuit. Ascultă radio jurnalul . Citeşte noul regulament. Fă rost de acea diplomă. Fă rost de acea specializare. Cere ajutor pentru reconversie profesională. Cere amânare de plată. Cere aprobare. Fii atent, poate auzi de o tabără ieftină sau gratuită pentru copii. Caută administratorul. Contactează administraţia. Du-te la un curs unde să înveţi cum să laşi o impresie bună cadrelor, adică managerului de HR. Fă un curs de scriere de proiecte. Du-te la un curs unde să înveţi cum să scrii o aplicaţie de succes pentru un job. Obţine o autorizaţie de comerciant. Află care sunt variantele de impozitare preferabile. Există asociaţii caritabile. Există consiliere legală. Avem calmante ieftine, de contrabandă. Sunt medicamente expirate. Este mâncare expirată. Sunt ţigări fără timbru. Este vin vărsat, vândut la negru. Fii deştept. Petrece-ţi viaţa cu asta. Economiseşte 300 de forinţi. Cumpără cafea la promoţie. Cumpără cărţi la promoţie. Cumpără cd-uri la promoţie. Cumpără şosete din plastic cu dungi la promoţie de la vânzătorul ambulant. Nu încălzi toate camerele. Arde becuri de 40.

Un singur lucru să nu faci: niciodată să nu-ţi ridici privirea.

Uită-te mereu la noroiul gri-cenuşiu. Uită-te la vârful pantofilor celuilalt în autobuz. La bordura trotuarului. Citeşte revista distribuită gratuit despre produsele de neatins ca şi cum ar fi presa. Cuibăreşte-te în mirosul paltonului nespălat de zece ani. Nu repara gardul spart, cumpără-ţi un câine de pază, poate aşa în cele din urmă îi va fi frică cuiva de tine. Iubeşte-ţi câinele, altcineva oricum nu-ţi împărtăşeşte dragostea. Fă-le anumite confesiuni partenerilor de călătorie necunoscuţi pe trenul de scurt parcurs, povesteşte-le despre rudele tale infame. Despre mama bolnavă, lacomă, isterică. Despre fiul care-ţi cere din ce în ce mai mulţi bani. Despre şeful corupt, idiot. Despre vecinul ţigan. Despre obraznicul imigrant român, pe nume: Etele. Despre vânzătorul vietnamez escroc din piaţă. Despre femeia căreia i s-a făcut rău la Auchan. Despre femeia pe care au prins-o furând la Tesco. Despre tipul care urla inarticulat la Media Markt. Despre celălalt tip, cel care a răsturnat totul de pe tejghea la Lidl. Despre restricţionarea transportului în comun. Despre ăştia, cei din cauza cărora circulă atât de rar tramvaiul. Despre tâmpiţii cu metroul patru. Cei care fură tot. Sau chiar dacă nu… – e totuna, nu-i aşa?

După asta votează. Votează-i pe cei care citesc doar ziare în sălile de şedinţă şi votează tot ceea ce le spune şeful. Sau votează cu restul. Cei care nu citesc decât ziare în sălile de şedinţă şi nu votează nimic din ceea ce nu doreşte şeful. Dă foc la maşini. Omoară-i în bătaie pe cei care dau foc la maşini. Omoară-i în bătaie pe cei care i-au bătut. Nici nu te uita încolo. Nu te preocupa. Să se distreze cu mamele lor.

Şi în tot acest timp tu urcai cu Petrarca pe Mont Ventoux .

Stai încovoiat, ai barba nerasă, tuşeşti. În geantă pateu.

Toate trec. Soseşte metroul.

Traducere din maghiară de NATALIA BUIER

Text preluat de pe CRITICATAC

joi, lansarea lui Vakulovski

Joi e lansarea celui mai nou roman al lui Vakulovski! Inca nu stiu unde. Cum aflu, va anunt!

Trandafirii

Câțiva trandafiri încă înfloriți în plină toamnă în stradă. Copyright: Ecaterina Ștefan